實際上，李克強每年在兩會結束後的記者會，讓習近平極其不爽，但這是中國改革開放以來幾十年的慣例，也是政務公開的一個標誌，隨著李克強的離去，連這個觀察中國政情的唯一窗口也被關閉了。

」 三、其他行政人員的協助 如果暴走會超過十分鐘，或班上不只一位學生會同時暴走，或跟暴走學生有更多延伸的情緒糾纏，你可能就需要其他行政人員協助，特別是學務處。等他情緒過了，再提醒他將注意力放回到課堂上即可。

承上，所以你得先訓練班上的同學有五至十分鐘安靜自修的能力。這也讓老師相當為難，如果要花大量時間安撫，那麼班上的其他學生怎麼辦，還要不要上課？ 對此情況，首先我們要有可行又清楚的目標認知： 期待一分鐘就能讓對方安靜下來，是超乎現實的。幸好，學校的輔導老師很關心阿強，而他在學校裡最信任的也是這位老師。如果他的能力比較好，甚至不用特別陪伴他，只要讓他在自己的座位上不被打擾，同時也要求其他同學不要打擾、不要嘲笑他。而且，失控如果是發生在接近上課時間，即使他已冷靜下來，要走進教室，同學們的目光還是會瞬間集中到阿強身上。

面對一個會暴走的學生，給他五至十分鐘的時間去消化情緒，算是合理的範圍。雖然晤談之初，我就表明來談的目的是因為老師擔心他無法控制憤怒，可能傷害了同學，也弄傷自己。《渡鴉》以一種奇特的輕鬆活潑卻詭異不祥的節奏，訴說著一名男子的故事。

就像蜜蜂會用「來回舞動」來指出花蜜與蜂巢的相對距離和方位，獨自覓食的渡鴉也可以在晚上棲息時，將屍體腐肉的所在地傳達給同伴知道。因此在《馬克白》（Macbeth）中，馬克白夫人如此宣告： 鄧肯要到我的城堡裡來， 這凶兆的消息就是由渡鴉來報，也要嘎聲吧。所以，儘管將渡鴉與人類進行過於相近的類比，有時得格外小心，但當我們目睹這種種行為時卻很難不這麼做。我常常看見個別渡鴉突然上下顛倒著飛，之後又馬上翻轉過來，除了看起來好玩之外，沒有什麼顯而易見的理由。

其中一隻甚至跟著他橫越大西洋到費城，在那裡碰到了愛倫．坡本人。海恩利許將這點跟奧丁渡鴉的故事連結在一起，祂的渡鴉每天遊歷回來後都會向祂報告。

再來，不是只有他這樣認為：任何跟渡鴉相處過的人都知道，牠們的叫聲的確很具人性。這首詩於一八四五年一月問世，之後不到五年愛倫．坡就逝世了。我們可以從該劇前頭的這段台詞中推知，鄧肯可怕的噩運在他真的被謀殺前早已預先鉛封—封在渡鴉啼叫的凶兆聲當中。在《哈姆雷特》（Hamlet）中，渡鴉同樣以注定失敗的凶兆樣貌出現，「聒聒叫的渡鴉喊著要復仇」。

然後是《奧賽羅》（Othello），同名悲劇英雄哀嘆著，痛苦的記憶返回他身邊「就像預兆不祥的渡鴉在染疫人家的屋頂上迴旋一樣」。在狄更斯一八四一年出版的小說《巴納比．拉奇》（Barnaby Rudge）中，渡鴉地位舉足輕重。大家都相信，就是這次相遇才激發了愛倫．坡創作出他最知名的那首詩。也許，這可以用來解釋愛倫．坡那首經久不衰的人氣詩，詩中的渡鴉催眠般地反覆唱誦著「永不再」。

首先，海恩利許已經觀察研究渡鴉八十多年了，如果他說可以察覺到牠們的這些情緒，我們就該認真看待。流行文化中很常引用古典文學，雖然這種引用有時顯而易見，但以隱晦方式出現卻更常見，比如那些眾所周知的故事會轉化成新書新電影中的基本劇情再重新推出。

在渡鴉出現的其他文學作品當中，同樣的描繪手法不斷出現，而且幾乎都將渡鴉用來當作不祥的預兆。」 如果不是因為以下這兩點，那麼人們可能很容易就會認為，這只是海恩利許在擬人化渡鴉罷了。

」海恩利許總結：「我可以從渡鴉的聲音和肢體語言察覺到驚訝、快樂、逞強及自我膨脹，但我沒辦法這樣辨識出麻雀或鷹的各種情感變化。如今在網路上的詩作排行榜，它幾乎都高居前十。當莎士比亞找到合適的象徵意義後，多半會傾向重新創作，再次使用。然而他也指出矛盾之處：儘管渡鴉的叫聲引起眾人的興趣與評論，但「我確信我們對此也所知不多。所以一九九○年十月，當《辛普森家庭》（The Simpsons）電視節目的片商決定以愛倫．坡的《渡鴉》為藍本，設計萬聖節〈恐怖樹屋〉（Treehouse of Horror）那集的部分內容時，也就不令人意外了。他「在沮喪的午夜」被敲門聲吵醒。

查爾斯．狄更斯（Charles Dickens）在倫敦家中養了三代的寵物渡鴉（這三隻都叫同一個古怪名字：格里普〔Grip，提把之意〕），專門嚇唬小狗和作者的小孩。或許這就是一成群的渡鴉會被喚作「陰謀」（conspiracy）的原因。

」 如同許多古神話中的渡鴉，愛倫．坡主要將渡鴉當成戲劇技巧來使用：映射，同時多少加快了男子的心理崩潰。想必莎士比亞的觀眾會拿此來當成熱門參考。

原來訪客是一隻渡鴉，牠進了屋子就只會說一個詞：「永不再」。渡鴉的成鳥與幼鳥會從事一種看起來像在「玩樂」的活動：牠們會成雙成對或獨自在空中翻滾，或從雪堆上滑下來。

受到快要能夠享用的屍體所吸引，渡鴉在感染瘟疫的患者住屋上聚集。愛倫．坡的《渡鴉》和莎士比亞等其他引用渡鴉的文學作品，常常都會聚焦在渡鴉的聲音上。這種聰明、既光明又黑暗的特質，也理所當然影響了經典文學與大眾文化中的渡鴉形象。漸漸地，他陷入瘋狂，對著這隻渡鴉大罵道：「頑強，醜陋，恐怖，枯瘦的不祥之鳥

這首美國歌德文學的名作廣受歡迎，出版兩百年後仍歷久彌新。我們可以從該劇前頭的這段台詞中推知，鄧肯可怕的噩運在他真的被謀殺前早已預先鉛封—封在渡鴉啼叫的凶兆聲當中。

想必莎士比亞的觀眾會拿此來當成熱門參考。更不尋常的是，當時該劇仍被視為兒童觀賞的卡通，但片商卻選擇完整保留全詩未加以刪減。

海恩利許將這點跟奧丁渡鴉的故事連結在一起，祂的渡鴉每天遊歷回來後都會向祂報告。其中一隻甚至跟著他橫越大西洋到費城，在那裡碰到了愛倫．坡本人。

受到快要能夠享用的屍體所吸引，渡鴉在感染瘟疫的患者住屋上聚集。」 如果不是因為以下這兩點，那麼人們可能很容易就會認為，這只是海恩利許在擬人化渡鴉罷了。大家都相信，就是這次相遇才激發了愛倫．坡創作出他最知名的那首詩。然後是《奧賽羅》（Othello），同名悲劇英雄哀嘆著，痛苦的記憶返回他身邊「就像預兆不祥的渡鴉在染疫人家的屋頂上迴旋一樣」。

就像蜜蜂會用「來回舞動」來指出花蜜與蜂巢的相對距離和方位，獨自覓食的渡鴉也可以在晚上棲息時，將屍體腐肉的所在地傳達給同伴知道。所以一九九○年十月，當《辛普森家庭》（The Simpsons）電視節目的片商決定以愛倫．坡的《渡鴉》為藍本，設計萬聖節〈恐怖樹屋〉（Treehouse of Horror）那集的部分內容時，也就不令人意外了。

在狄更斯一八四一年出版的小說《巴納比．拉奇》（Barnaby Rudge）中，渡鴉地位舉足輕重。這首詩於一八四五年一月問世，之後不到五年愛倫．坡就逝世了。

他「在沮喪的午夜」被敲門聲吵醒。或許這就是一成群的渡鴉會被喚作「陰謀」（conspiracy）的原因。